Einzelne Sätze verstand ich nicht, zum Beispiel Französisches wie
Il faut la secouer parfois ((…)) comme sa maîtresse.
(Ich-Erzähler Raimund sagt, er verstehe selber nicht viel Französisch.) Auch Deutsches kapierte ich nicht immer:
((Fräulein Gault gehörte)) zu dem Typ, der, wenn er älter wird, die Marianne‑Karikaturen abgibt.“
Das Wort “abgeben” ist hier mehrdeutig, und die Marianne-Karikaturen haben bei mir keine Konnotation. Ich habe es mir von der KI erklären lassen, aber vielleicht halluziniert die noch mehr als ich?
Der Ich-Erzähler ist sympathisch:
gegenüber seiner sehr unabhängigen Freundin Teddy zeigt er sich wenig eifersüchtig oder besitzergreifend; und er will nicht, dass sie sich die Lippen anmalt. Er redet mild einnehmend selbstironisch – ein Ton, den es heute nicht mehr gibt.
Raimund ist verliebt und erträgt nicht, dass seine Teddy in Paris ständig andere Galane empfängt; aber er protestiert auch kaum dagegen, sondern knirscht nur innerlich – sympathisch und nachvollziehbar.
Raimunds Ungeduld setzt Autor Sebastian Haffner hervorragend in Literatur um: nie schreibt er „ungeduldig“, sondern gibt die kreiselnden Dialoge und Stimmungen wieder – show, don’t tell; das amüsiert und strengt bisweilen an.
Liebenswert auch:
die Hauptfiguren gehen zum Eiffelturm und machen *kein* Selfie.
Der Ich-Erzähler verzichtet weitgehend auf Dativ-e, mit wenigen schockierenden Ausnahmen:
mit dem Kopfe ((S.129, 136))… im Kriege ((2x S. 177))…
Das kurze Nachwort des unvermeidlichen Volker Weidermann liefert interessante historische Einordnung.
Assoziation:
- Der halb verspielte, halb nüchterne und selbstironische Ton erinnerte mich wie immer an Zeitgenossen wie Vicki Baum, Erich Kästner und Kurt Tucholsky
- Viel besser als die teilweise ähnlich ausgerichtete Geschichte eines Deutschen vom selben Autor
- Ein junges Paar, das nicht zusammenlebt, zieht durch die große Stadt, der Abschied steht bevor – das erinnert an die Before-Filme von Richard Linklater; doch Linklater konzentriert sich stärker auf die zwei Hauptfiguren
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