Richard Yates schreibt flüssig, zupackend – eine famose Erzählstimme (ich kenne nur das englische Original in der Methuen-TB-Ausgabe). Dabei beobachtet er fein, bringt präzise Wortwechsel (nicht gepfeffert, aber hochrealistisch), meist stimmige Entwicklungen über Jahrzehnte.
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Bei soviel Qualität gibt es auch Störungen – weniger an der Schreibkunst als an Yates’ Milieus und Figuren:
- im Mittelpunkt zeigt Richard Yates einen angehenden Schriftsteller und eine Millionärstochter, die später selber künstlert und sogar lässig die Genres wechselt (“stories were no longer her business. She was a painter now”; S. 182; und als Schauspielerin hatte sie angefangen)
- zu viele Künstlermilieus mit Autoren, Malern, Schauspielern (zuviel Autobiografie?)
- Wiederholung altbekannter Yates-Milieus, also New York, New Yorker Umland, Verlags- und Agenturbüros
- fluchende, rüde, rallige, homophobe Männer, die sich damit scheint’s vor Frauen aufblähen
- Frauen, die teils künstlerische Ambitionen haben, aber lieber demütig ihre rüden, fluchenden Männer umhegen (der Hauptdarsteller weiß es: Mädels “tend to go along with boys”, und die Hauptdarstellerin nickt devot: “Yes; I suppose they do” (S. 341))
- Psychosen + Gewalt
Freie Assoziation:
- Andere Richard-Yates-Romane und die Kurzgeschichte A Natural Girl aus Verliebte Lügner/Liars in Love bzw. Collected Short Stories sowie auch weitere Kurzgeschichten aus Verliebte Lügner
- Romane und Kurzgeschichten von David Gates
- Szenen aus dem Leben von Ernest Hemingway
- Die Verbindung von Militär, Studium und frühem Berufsleben in/um New York auf den ersten Seiten erinnerte an F. Scott Fitzgerald; die Akteure beziehen sich sogar explizit auf Fitzgeralds Leben (S. 67
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